Публикации

Разработчик сайта.
Занимаюсь web-разработкой, немного раньше занимался графическим дизайном. А до этого много лет, было отдано фотографии...
Люблю фотографию, векторную графику, веб-дизайн, HTML, CSS, PHP, JQuery. Ну и конечно, смотреть работы коллег.
Сайт автора

Замечательный петербургский фотограф Виталий Смирнов
Сайт автора

Тема прошлого, людской истории за последние двадцать лет постоянно притягивает уже не одно поколение фотографов
постсоветского пространства. Только акценты меняются.

Те, кто вступает на территорию памяти нынче, копают глубже предшественников. От первых попыток компенсировать боль и решить личные проблемы, выяснить наследие рода, принести покаяние и пройтись очищенным по полям ностальгии современные художники, среди которых Андрей Полушкин, переходят к материалу старой фотографии уже как имперсональному опыту, перестав быть связанными пуповиной детской памяти с реалиями на старых фотографиях.

Задача Андрея — пройти сквозь толщу банальности и стереотипа бытовой съемки прошлого к кристаллам чувственных переживаний, которые беспокоили память самих участников съемок, когда они возвращались к фотографиям, которые теперь молчат с чужими. Манипулируя в компьютере с образами прошлого, Полушкин — реставратор соединяется с хирургом, оживляющим почти бездыханную от беспамятства материю.

Новые работы продолжают линию обращений Полушкина к памяти, будь то память предметов (в натюрмортах начала 2000-х) или теней-призраков старых усадеб. Особенно произведения из «Реконструкции памяти» связаны с предыдущей серией «Эрозия памяти».

Почти утратив фотографию, художник улавливает вновь ее последний слабый отсвет, уже безымянный, пытаясь в нем услышать биение жизни, банальной, и в этом беззащитной и трогающей чувства зрителя. Важным этапом реконструкции памяти по Полушкину становятся контактная печать новых изображений и проявление — предъявление зрителю в виде бромойлей тяжелых, покрытых лаком листов, как будто мокрых, как будто всплывших, как кора доисторических деревьев, сопротивляющаяся превращению всего в угольную черноту.

Полушкин создает многослойные (multi-levels) коллажи из старых изображений, так что герой становится одним из лиц, увеличенным волей художника из целого хора, или среда проживания вдруг восстает вокруг парного портрета вместо студийного задника. Но задача художника не в том, чтобы воссоздать исторические реалии, насытить старые снимки признаками их времени. В духе современных нанотехнологий художник скрупулезно манипулирует вторичными образами — будь то бегущие собаки или стопки книг, двери и тени людей — чтобы реконструировать духовную атмосферу, создать из скрипов и шелестов ветер, настигающий из прошлого современного зрителя.

Текст - Ирина Чмырёва.

Сайт автора
Блог автора

Александр Никипорец родился в 1953 году в Ленинграде. Образование высшее техническое. Фотографию начал осваивать еще в школе. В 70-х годах прошлого века состоял членом фотоклуба Выборгского дворца культуры. Некоторое время работал оператором на Ленфильме. Член Союза художников РФ с 2000 года.

Фотографию Александр считает своим хобби. Основные темы работ — городской непарадный пейзаж, натюрморт. По его словам, портрет снимает по необходимости или по глупости. Утверждает, что страдает минимализмом по причине отсутствия фантазии.
Старается придерживаться правила: «Момент — ничто, композиция — все».
Сайт автора

Художник и фотограф Андрей Чежин родился в Ленинграде в 1960 году. Его детство прошло на фоне брежневского застоя, не предполагавшего знакомства с современным западным искусством и знания неофициального свободного искусства в России.

Андрей Чежин окончил Ленинградский институт киноинженеров в 1982 году. Будущий фотохудожник начал снимать именно в годы обучения в институте. В 1985 году Чежин стал членом фотоклуба «Зеркало»; через два года образовалась группа «ТАК», в которую вошли Чежин, Шнеерсон и Матвеев. В 90-х к Андрею Чежину пришло официальное признание и в России — благодаря этому он смог начать работать как свободный фотограф.

Участник художественного объединения «Фoтpostscriptum» (1993). Член Союза фотохудожников России (1995). Член Петербургского гуманитарного фонда «Свободная культура». С 1998 года — член Международной федерации художников (IFA). В настоящее время работает как freelance-фотограф.

Кредо: непредсказуемость фотографического процесса, концептуальность фотографического процесса и самодостаточность фотографических средств выражения.

Да, и если кто не знает- тут никакого фотошопа

Сайт автора
Ещё один, про кнопки

Когда рассматриваешь фотографии Дмитрия Провоторова, не оставляет ощущение, что на свет народились какие-то новые люди. Критическая масса внутренних подвижек дала толчок реакции, и мутация свершилась. Какой-то новой тоской, вызванной к жизни новым первобытным чутьем, наполнена эмульсия его снимков.
Старые формы, иссеченные безжалостными царапинами, нанесенными прямо на негатив, формы, едва проглядывающие сквозь пятна/между пятен неизвестного происхождения, не удовлетворяют его и этих новых людей — им хочется другой реальности, но реальность за ними не поспевает, ее пока нет.
Провоторов не принимает иллюзорный мир, мир нарядных образов и рекламных имиджей. С первобытным любопытством, с дикарским доверием лишь к тому, что предметно, он хочет ощупывать вещи руками — отсюда его метод. Существуют компьютерные программы, позволяющие делать с фотографиями все что угодно, но он не хочет знаться с псевдореальностью по ту сторону экрана — он доверяет только рукам. Сделанная руками вещь заряжается незримыми энергиями создателя, которых лишены все поточные штамповки.
Обработка негатива, контратипирование, печать, тонирование — все сделано Провоторовым вручную. Каждая его фотография — авторская штучная работа, заряженная эманацией творца, ее холодная отчужденность мнима. То есть отчужденность просто брошена нам в глаза, поскольку художник презрел реальность, завершившую круг своего бытия, но жалость, подспудная жалость к обреченным вещам, настоящим, а не подмененным глянцевой иллюзией, не позволяет нам обмануться.
/текст-Павел КРУСАНОВ, foto-video.ru/

Крымский альбом, Броника ЕТРС, Илфорд 400 дельта